Dear all,
我最近看了一部电视剧。
关于两个警察一起办案的故事。
这两个警察人到中年，性格迥异，一见面互相都不对付，乍一看上去身后就藏了许许多多的故事和伏笔。
我是一个忠实的悬疑推理迷，尤其是日系推理。
所以当看到这些设定后我就迫不及待点击观看。
可就在故事刚刚讲完一半的时候，我突然觉得哪里不太对。嗯？可我也不太确信。
直到整个故事看完之后，我想着我可以说了。
我想说：真？就这些吗？
现在的刑警剧，都这么高端了吗？
为什么让人会有这种感觉？
是因为这个看起来是在讲述侦察犯罪的故事，内核却跟想象中的推理、犯罪完全无关。
所有企图用普通推理/刑侦剧的逻辑去看待它的观众，最后往往都会经历诧异，无语，还有沉思三个阶段的情感波动。
我就是其中代表。
我现在好想分享一下我的观看体验。
我真的直到六集之后我才逐渐从这个循环中缓过来，希望我不是一个人。
诧异
你永远想不到，每一个故事最后会走向一个什么结局。
它仿佛总会在你紧张的时候慢下来，在你放下心来的时候突然转折，在你准备感动的时候画风突变，出人意料。
不相信的话，大家可以亲自看看故事。
比如说，
第一个故事，发现街上出现了严重伤人案件。
现场调查后，发现犯人早有预谋，他尾随受害者，摧毁证据，甚至准备了大量伪造车牌来妨碍抓捕。追捕这样犯人的过程当然也很刺激，公路飙车，暗巷追踪，身体搏斗……
就当心已经高高的悬起之后，
我们了解到，这位暴躁的犯人实施凶恶犯罪的原因，原来是 “路怒症”。
嗯，这个故事可能还不让人太惊讶。
……
第二个故事，终于来到了杀人案件。
犯罪嫌疑人坚持自己没有杀人，挟持人质出逃。一路上人质夫妇被他的真诚所打动，决定无条件信任他，甚至主动帮他拖住了警察。
无奈之下主角劝说大家，要相信证据。
就在我做好准备，以为嫌疑人将因为不能面对现实了结自己的生命时，
嫌疑人却回到了自己的老家，拔刀准备杀死自己的父亲。
怎样，是不是觉得没有想到。
……
第三个故事，来到了枪战。
女子盗窃了黑社会组织资金1亿日元，在街上受到了枪击。为寻找女子踪迹，警方与黑社会成员正面冲突，主角单手夺枪，最终成功制服歹徒。
可惜女子因失血身亡，价值1亿元的宝石不翼而飞。
此时我的好奇心再度膨胀，想着如果我是这位怪盗侠女，到底打算怎么神不知鬼不觉地处理钱财呢？
后来谜底揭晓，
1亿日元原来被女子全额捐献给了儿童慈善机构。
故事讲到这里，我自己都觉得自己好没想象力。
无语
真？就这样吗？
总感觉好像缺了点什么，可又说不出来。
第一时间对故事的走向感到无语，其实来源于对大量的伏笔猜测的落空。
我们会下意识地认为，这背后一定有个阴谋，案件的背后，需要一个幕后Boss在运筹帷幄。
但是不要提阴谋，这部剧对于正常侦查、推理的过程都是“能减就减”。
“找不到犯罪的车辆怎么办？”
“靠耳朵听引擎的声音来识别呀。”
“找不到嫌疑人怎么办？”
“这个人衣服袖子的颜色跟嫌疑人很像，一定就是他。”
总结来说，在故事设定里，罪犯落网主要来源于直觉外加大数据的辅助。
再概括一点，就是两个字：离谱。
在豆瓣上看到有评论写到：
这部剧的剧情未免也太弱了吧。
我能理解议题的社会性，但是不得不说强行煽情太尴尬了。
这些评价我虽然并不认同，但是却深表理解。
因为它节奏的设置、画面的运用、色调、音乐等等都跟套路中的推理悬疑剧太过接近，自然而然我们期待得到的内容，也被这种印象所左右。
可是当静下心来仔细琢磨，抛弃种种刻板的要求，这些不适的观感又会惊喜地烟消云散。
甚至，在这些故事背后，还能感到有什么东西，不断地引我们深入思考。
《MIU404》的剧情其实并不弱，只是它的包装，它不走寻常路的地方，容易让人产生误会。
其实它要讲述的从来都不是警察要如何破案，或犯罪的手段有多么精彩。它想要我们去看到的，是一些更单纯的故事，更深刻的东西。
关于人，也关于生活。
沉思
冷静下来，分别来看一个个人物的故事，会让人觉得还是很精彩的。
因为的确很少看到现实题材但是结尾却充满梦幻色彩的故事。
不由得让人想要感慨，
感慨故事里原来有着这样的人生；
感慨着其中悲剧一样的生活；
又感慨着在悲剧背后，还能传达出来这么多美好的理想主义与浪漫主义：案件结束后总能让人体会到人性闪闪发光的一面、社会充满温情的一角。
吐槽与感慨之后，神奇的是会让人反思。
也许是因为无法忽视故事中强烈的贯穿始终的因果逻辑，我会开始思考人物所遇到的困境，也会开始自己问自己问题：
原来如此小的一个选择就会造成悲剧吗？
原来这样的想法对他人来说是一件很不好的事吗？
原来人生的轨迹，这样轻易地就能改变吗？
……
故事里，
用广告牌暴扣别人脑袋的司机愤怒地咆哮着:
“我只是违反了交通法而以。”
“是对方开的有问题。”
“我只是希望提醒他一下罢了。”。
极其荒诞的犯罪行为下，
起因却是人们共通的情绪。
谁在路上没有焦躁的时候呢？
显然在这之前，没人会把这份情绪跟犯罪行为联系在一起。
这种情绪，原来有可能伤害到他人的吗？
我会稍微这样反思自己。
为什么会有“路怒症”这样的行为呢？
……
故事里，
失手杀掉自己上司的男青年，在这之前也理论过、恳求过，但自己多年在工作岗位上的付出只被人当作粪土。上司从来不可能承认自己的错误。
他痛哭着咆哮：
“明明是对方的错。”
“他跟那个人一样，都该死。”
他不惜一切地回到家想要杀掉自己的父亲。
先不提嫌疑人一连串的强词夺理多么让人大开眼界，但让他痛苦的地方，却和我们大部分人都有共鸣。
谁不讨厌周围那种身居高位，自己错了还不道歉的人呢？
只是平时我们愿意一笑而过，想着毕竟每一个人都需要面子，想着自己也有开不了口道歉的时候。
没有道歉，会成为一件值得那么谴责的事吗？
我稍微觉得怀疑。
……
故事里，
曾失足陷入黑社会的女性，饱受其害。决心再也不与黑恶团伙沾上关系，却发现自己唯一能找到的工作，实质上在帮助黑社会洗钱。她一度感到绝望。
于是她偷了钱，逃走了。可是逃不掉。
在生死关头，她选择把双眼价值1亿日元的小兔子捐了出去，去做了一件好事。
“社会上居然那么多人都想要做好事。”
这是在故事开始前，剧情里提到的话题。
谁不想做好事呢？
可是做好事需要人同时拥有心灵上的富裕和金钱上的富裕。
能够维持这种富裕状态的人却很少，因为有金钱的地方，就会存在纷争。
但是接下来我们就看到：
一个身处纷争之中的人，一个第一次感受到心灵上富裕和金钱上富裕的人，一个没有身份和地位，甚至未来都不曾拥有过的人，毅然决然地做了一件好事，逆转了自己的人生。
这样的勇气，闻者皆动容。
原来还可以有这样改变自己人生的方式吗？
这样的念头，突然来到了我的想法里。
SWITCH
我们人生的选择，其实是会被遇见的人或事影响的。
当开关启动了，我们就会走向它指引的结局。
开关这个意向，在全部的故事中或多或少都有提及。
上述的三个故事中，均有它的体现。
我挺喜欢这个意向。
不但因为剧中描述它的方式很浪漫；
更重要的是，它带给我了一些全新的思考角度，让我反思了一些自己曾经忽视的事情。
我们上一次思考自己会改变他人，是什么时候来着？
我们是不是平时对很多自己的行为和情绪，太不重视了？
负面情绪的宣泄，
碍于脸面而拒绝道歉，
心情不好所以没回复消息，
不愿意沟通所以选择逃避……
这些行为发生的太普遍了，其中有一些，甚至成为了我们的性格特点。我从不会觉得，这些行为或者情绪，会成为一个生活的开关。但是在故事里，这都能成为一个悲剧的楔子。
平时想到人生 Switch，
我通常只会考虑到自己的生活，思考自己应该如何做出最好的选择，自己的生活会被哪些契机所改变。但是，其实我们自己的行为和情绪，更容易成为的，是改变他人的开关。
一切看似不经意的不经意，看似很平常的疏忽，在悲剧发生之后，都是无法弥补的罪过。
最近看新闻，12岁的女孩没拉狗绳，绊倒了一位老人，导致其无治身亡。
女孩说，自己真的没看到老人是因为狗摔倒的，后来知道了，每晚都会做噩梦。
在这里不谈对错，甚至女孩语言的真假，这件事是不能挽回或者弥补的，不论再讨论什么。
这个新闻让我觉得心惊。
因为在她的年纪，我也做过差不多的事。
我第一次溜我姐姐家的狗，虽然是小型犬，跑起来的时候我却完全拉不住它。我在小区里追着它跑了2圈，可能有2、3公里。当它停下来的时候，我气喘吁吁，直不起腰。
我那时候心里想着，我可太累了。它可真有活力，真快乐。
家里人听到了，笑着说，你别那么担心，它跑不丢的。
我一次都没想过，自己可能刚刚做了一件，无法挽回的事情。
《MIU404》的故事里，我感受到了相同的东西。
野木亚纪子：我想创作一个可以分层欣赏的作品
值得琢磨故事的背后，往往与编剧的风格脱不开干系。 我会觉得，观感上感受到的矛盾或是启发，都对应着创作中的障碍或支撑。
熟悉日剧的朋友对野木亚纪子一定非常熟悉。她现在国内外知名度很高，算得上一名稳定产出的豆瓣高分作品maker。
豆瓣评分9.4的《unnatural》的口碑光环，决定了《MIU404》在创作上可能会面对的压力。前作的成功，本作豪华实力派的卡司，刑事犯罪题材，外加米津玄师主题曲制作…… 开播前这部作品可谓是广受关注。
但是播出到现在，在国内《MIU404》的热度还是口碑都没能达到预期的高度。虽然可能是因为受到了疫情的影响。但是也有声音会质疑创作本身。
野木亚纪子是不是水平发挥失常了？
我个人觉得倒是没有。
与其他作品一样，《MIU404》中一如既往地展现着鲜明的野木亚纪子的特点。从中观者能看到很强的社会性，但是觉得它好像又被藏起来了。正如许多日本剧评人提到，这是一种在“娱乐感中展现的日本社会结构的扭曲”。
虚构的组织，虚构出的主角，偶尔会出现超人一样的行为，这些都让更多的观众可以轻松观看她的作品；但是案件之中，对于罪犯人物背景、社会处境、甚至心境上的脆弱与悲伤，又都被详细真实的呈现出来。让人难免注视到社会的扭曲，不公平，或令人痛苦的部分。
很多人因此喜欢野木亚纪子，觉得她好有深度。
但是不得不承认，即使是隐藏在娱乐感背后，太过真实的描写还是会让部分观众觉得失望。本来可爱的人物，变得“不可爱”了。这的确是会影响到观看的感受。
在采访中，野木亚纪子也很明白，自己想写的有趣的东西，跟观众想看的东西可能是相反的。但是她也表示，并不希望失去自己觉得有趣的故事。
创作出可以分层欣赏的作品。是她自己给自己提出的挑战。
《MIU404》便应挑战而生。野木亚纪子希望这部作品充满娱乐性，也希望它的深度能同接受度成正比，越多的人们可以接受它，越多人们思考的深度就能展露出来。
这部作品也因此变得更加耐人寻味。
我是比较喜欢野木亚纪子的，虽然我并没有什么深度。
但野木亚纪子的另一个特点很吸引我，就是对于美好的向往和肯定。
她的故事往往会设计充满希望的结局，这也让她的作品有着非常积极并且光明的观感。
在采访中，她谈到：
毕竟人们只能自救，不能独自生活。
所以我认为即使是无法解决的问题，别无选择的问题，也要提出一些愿望，留下一些希望。
这个观点我很认同。
我会很回避悲伤的或者呻吟式的作品。现实那么难，谁不喜欢充满正能量的，理想的故事呢。
《MIU404》明显是属于我喜欢的类型。
在这上面我没觉得它比《unnatural》差很多。
Last but not least
上述分享了很多我对于《MIU404》故事的感想，
它的故事我觉得挺有趣的，希望更多的人可以看到它，从不同的角度来欣赏它，然后大家可以交流。
就算实在是欣赏不来，
我也希望 gen 桑和刚哥两位帅气又很有实力的主演可以火起来，越来越多的人看到他们。
最后夸赞一下ハチ的新专辑以及主打歌《感电》。
这是一首心情不好，心情好的时候听，都能有所共鸣的魔力歌曲。
相信你一定会喜欢的！
